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MaxiÀ la fois urbaniste et cartographe, le sculpteur Norwood Viviano utilise des outils de cartographie de pointe pour créer de puissantes œuvres d’art.
Norwood Viviano est fier de la précision impeccable de ses sculptures, qui s’appuient sur des données topographiques et de recensement pour créer des modèles de villes à des époques particulières et à travers des siècles. Mais il trouve ces données intéressantes non pas dans leur utilisation pratique (par exemple pour l’historien ou le voyageur), mais dans les investigations plus approfondies qu’elles présentent.
« Je m’intéresse à des questions telles que : quelle était la période de pointe dans la ville ? Quelle est la dynamique entre l’industrie et la communauté ? Quelle est la responsabilité de l’industrie locale envers la communauté ? il dit. « Ce sont des questions nostalgiques. »
Ses œuvres, qui font partie d’une étude de la sculpture de Viviano au cours de la dernière décennie, sont exposées dans le cadre du Renwick Invitational 2016, Visions et révisions à la Renwick Gallery de Washington, DC L’exposition présente le large éventail de techniques que l’artiste a utilisées au fil des ans, telles que le moulage du bronze, la fusion au four et le soufflage de verre, pour créer ses types particuliers de cartes qui racontent bien plus que l’endroit où se trouve le lieu. un centre commercial local est situé. Cela reflète également la façon dont l’évolution rapide de la technologie lui a fourni de nouveaux outils pour explorer des questions similaires.
Par exemple son travail Refonte du Michigan, commencée en 2009, est une série de cinq sculptures et gravures correspondantes qui reflètent les frontières et les populations changeantes des villes manufacturières de Plainwell et de Détroit, dans le Michigan. Viviano a utilisé des logiciels 3D pour couler les sculptures en aluminium (matériaux faisant référence à l’industrie automobile autrefois en plein essor de Détroit). Une des pièces de la série Changement de population à Détroit utilise les chiffres fluctuants de la population et de la taille de la ville depuis la fondation de Détroit en 1701 (lorsque la population est nulle). En expansion jusqu’en 1980, lorsque la population de la ville a atteint son apogée, puis elle s’est contractée à mesure que les gens se sont déplacés vers les banlieues et que l’industrie automobile a été confrontée à un ralentissement, le résultat est une structure qui se développe comme celle d’un joyau asymétrique, ou d’une toupie.
Norwood Viviano
Il a détaillé son travail dans Refonte du Michigan se concentrer sur 24 villes américaines différentes pour la série Villes : Départ et Déviationtransformant chacune en une sculpture suspendue en verre soufflé reflétant la croissance et le déclin de deux douzaines de lieux.
De même dans Industries minièresqu’il a commencé en 2013. Plutôt que d’utiliser les données du recensement, il s’est appuyé sur une méthode d’arpentage appelée Lidar qui utilise des balayages laser et peut fournir des vues à vol d’oiseau en haute résolution de la topographie d’une ville..
Il a saisi ces informations dans un logiciel de conception assistée par ordinateur pour créer des impressions 3D, qui ont ensuite été coulées dans du verre transparent. Le résultat fonctionne comme Raffinerie Exxon Baytown, qui présente une maquette en verre du complexe pétrochimique de Houston et de la croissance qu’il a connue depuis la récente expansion du secteur énergétique. Bien que cette série ait commencé avec trois villes (Houston, Seattle et Détroit), elle s’est depuis étendue pour inclure Chicago et Boston.
« Le Lidar devient un véritable outil documentaire », précise Viviano. « Il s’agit d’un instantané 3D du paysage : une photographie aérienne contient de nombreuses informations, en particulier une photo d’il y a 50 ans. »
La plus récente est la série de Viviano Villes mondialesqui prolonge le design de l’ornement en verre soufflé de Villes : Départs et déviation dans 27 villes à travers le monde. L’impact des événements mondiaux, tels que les deux guerres mondiales, est visible dans les modèles de Berlin et de Saint-Pétersbourg, tandis que la montée et la chute de l’Empire romain se reflètent dans celui de Rome.
« J’ai toujours considéré la technologie comme un outil, un moyen pour parvenir à une fin », explique l’artiste. Il décrit comment il y a eu des moments au cours de sa carrière où un nouvel outil technique a élargi sa capacité à créer des œuvres. Il lui fallut trois mois, ainsi qu’à un assistant, pour créer un modèle en aluminium de Détroit pour Refonte du Michigan. Au-delà de l’inefficacité, la dépense la rendait auparavant intenable.
«Les devis que j’ai obtenus pour un modèle de 20 pouces sur 10 pouces s’élevaient à environ 10 000 $», explique Viviano. À mesure que la technologie s’est améliorée, il a pu le faire pour 500 $, tout en devant produire des dessins et effectuer une grande partie du travail à la main. À partir de là, il a développé un système, faisant fabriquer les choses à la main tout en intégrant également des données Lidar.
À mesure que la forme change, sa curiosité reste ancrée dans le sentiment d’appartenance et dans la manière dont celui-ci est façonné par les données. Il est donc tout à fait approprié que le travail de Viviano soit exposé à la Renwick Gallery, qui a récemment rouvert ses portes après d’importantes rénovations.
« Il y a beaucoup de nouveautés qui cachent l’ancienne », dit-il.
« Visions et révisions : Renwick Invitational 2016 » est visible au premier étage de la Renwick Gallery du ToutLeCD.com American Art Museum jusqu’au 8 janvier 2017.
