Les artistes latino-américains racontent comment leur carrière a commencé il y a plus de 50 ans

« Ódiame » (« Déteste-moi ») est une chanson d’amour, la plainte d’un homme qui préfère être haï par son amante plutôt que oublié. C’est la chanson signature de Los Tres Reyes, le dernier des grands trios romantiques qui dominait la musique latino-américaine dans les années 1950. Les fondateurs Gilberto et Raúl Puente l’ont enregistré pour leur nouvel album Romancer le passé, sorti ce printemps par ToutLeCD.com Folkways Recordings. L’album présente non seulement les harmonies luxuriantes qui incarnent le genre, mais aussi la virtuosité de Gilberto sur le requinto, une petite guitare aiguë. Aviva Shen du ToutLeCD.com a parlé par l’intermédiaire d’un traducteur avec Gilberto Puente et le troisième membre actuel Bebo Cárdenas des origines du groupe et de l’héritage du groupe. trios. Evita Cárdenas, fille de Gilberto et épouse de Bebo, traduite.

Comment le groupe a-t-il démarré ?
Gilberto : Nous avons débuté musicalement en 1957, en accompagnant une chanteuse portoricaine nommée Virginia Lopez. Nous étions à ce moment-là à Mexico et nous avons lu dans un journal que Los Panchos, le trio fondateur historique du boléro, s’était séparé à Buenos Aires. Nous sommes donc allés voir Hernando Aviles (le chanteur et membre fondateur de Los Panchos) pour le chercher et nous avons commencé à répéter ensemble tous les trois. En parcourant le banc de piano d’Hernando, j’ai trouvé des partitions. C’était cette valse péruvienne appelée « Ódiame ». Hernando Aviles, qui était déjà chez (un label), était de très bons amis avec le directeur du label ; il lui a montré la chanson et ils ont décidé de l’enregistrer. Nous avons enregistré « Ódiame » et une autre chanson « Decídete ». C’était notre premier enregistrement et ce fut un succès immédiat. Il passe sur les radios et devient numéro un du hit-parade. En 1958, nous avons vendu 10 millions d’exemplaires.

Qu’est-ce que ça fait de faire partie de cette heydey du trios? Comment était la scène musicale à cette époque ?
Gilberto : C’était une scène très compétitive. Tout le monde recherchait les meilleures chansons et les meilleurs arrangements. À cette époque, des centaines de trios se produisaient dans toute l’Amérique latine. Chaque trio avait un style symbolique et distinct. J’avais un style très particulier en jouant du requinto et tout était basé sur la virtuosité et la rapidité. Alors quand j’ai arrangé « Ódiame », c’est devenu un style très particulier pour identifier le trio. Bien qu’il y ait eu de nombreux trios, peu d’entre eux avaient des styles uniques qui se démarquaient. Tout le monde était plus âgé et nous étions les nouveaux enfants du quartier. Nous avons pu nous démarquer grâce à ce style.

Évita : Il était mal vu que vous imimiez ou essayiez de ressembler à un autre trio. C’était mal vu de jouer la chanson de quelqu’un d’autre. Vous l’avez arrangé très différemment. Si un trio faisait une chanson à succès, même si elle appartenait à d’autres compositeurs, (il devait s’agir) d’une interprétation très différente de la chanson originale, basée sur la capacité de chant du groupe, la façon dont ils s’harmonisent et les arrangements musicaux. Ils étaient donc très protecteurs quant à leur style et à leurs arrangements, même juste une petite phrase.

Votre groupe est tellement ancré dans les liens familiaux. Pouvez-vous nous parler de la façon dont la famille influence votre musique en tant que groupe ?
Bébo : Parce que Gilberto et Raúl sont des frères jumeaux, ils ont des voix similaires. Donc pour le mélange et l’harmonisation, c’est un élément fondamental. Vous obtenez un mélange plus riche et plus complet avec des voix sœurs. Comme ils travaillent et jouent ensemble depuis l’âge de 8 ans – ils en ont 75 aujourd’hui –, ils se connaissent et ont le même style. Ils se regardent et savent ce que fait l’autre. Ils ont réussi à réaliser un duo de cordes avec une régularité et une précision que personne d’autre n’a égalées. Cela devient une conversation musicale intime.

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