Un illustrateur a adapté The Runaway de Rockwell à partir d’images de la police contemporaine

Chez Norman Rockwell La fugueun Message du samedi soir en couverture de 1958, un policier à l’air sympathique est assis au comptoir de la nourriture à côté d’un garçon souriant qui s’est enfui de chez lui. Rockwell a modelé le policier sur son voisin, Richard Clemens, un véritable policier de l’État du Massachusetts. (Nous avons parlé à Clemens de la possibilité de poser pour Rockwell en 2009.) Les forces de l’ordre ont fait l’éloge du tableau lors de sa sortie.

Cependant, en réponse aux récents événements survenus à Ferguson, dans le Missouri, l’illustrateur Anthony Freda, basé à New York, a retravaillé l’image emblématique pour attirer l’attention sur l’évolution de la perception du public à l’égard des policiers.

Dans la mise à jour de Freda, qu’il a créée jeudi dernier, le policier porte un casque anti-émeute et un gilet pare-balles et a une arme d’assaut aux pieds. À côté de lui se trouve un garçon noir à l’air effrayé, suggérant qu’un demi-siècle plus tard, l’Amérique est bien loin de la quintessence de l’Americana associée à l’œuvre de Rockwell.

Freda a réalisé la pièce numériquement, dessinant le garçon et le policier sur l’original de Rockwell. L’artiste a utilisé des photographies contemporaines comme références, images qui sont restées gravées dans la conscience du public depuis que Michael Brown est décédé à Ferguson le 9 août des suites de six balles tirées par l’arme d’un policier.

« Cela fait plus d’une décennie que je me concentre sur ces questions de militarisation de la police, d’État policier et de ‘grand frère' », déclare Freda, 50 ans, qui a illustré pour Temps, Le new yorker, Pierre roulante, Playboy et Le New York Times. «Quand j’ai commencé, peu de gens faisaient ça. J’étais en quelque sorte considéré comme un être extérieur et un peu fou. Mais à mesure que ces choses ont progressé, elles sont devenues de plus en plus courantes. » Il admet que les gens le traitaient de théoricien du complot. Ses amis l’appellent « Coup de gueulechérie.

« La fugue a été modifié des centaines, voire des milliers de fois », explique Martin Mahoney, directeur des collections du Norman Rockwell Museum de Stockbridge, Massachusetts, qui expose le tableau. « C’est un artiste facilement traduisible en raison de sa popularité et de son omniprésence dans la culture américaine. »

Fou le magazine a recréé celui de Rockwell La licence de mariage avec un couple gay en 2004. (Fou a également publié une parodie sur le thème de Ferguson de La fugue cette semaine, que Freda dit n’avoir vu qu’après avoir terminé sa version.)

La référence de Freda à Rockwell est également significative parce que l’artiste plus âgé était un défenseur des droits civiques. Freda dit qu’il a utilisé celui de Rockwell Le problème que nous vivons tous avecune œuvre de 1964 qui met en scène une jeune fille inspirée de Ruby Bridges marchant avec des maréchaux américains, comme autre référence pour son adaptation de La fugue.

« Ce qu’il croyait, c’était cette idée de respect et de tolérance envers les autres », explique Jeremy Clowe, également du Rockwell Museum.

« Je pense qu’il serait heureux que les termes de ses idées soient encore utilisés aujourd’hui », déclare Mahoney. «Avec les récents événements dans le Sud, les autorités ne sont peut-être plus perçues de la même manière qu’avant.»

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